Je to nový den pro „jangle“ z 80. let s laskavým svolením Pylon, boxsety „Strum and Thrum“
Zatímco mnoho písní z 80. let, ať už skvělých nebo ne, má dojem času, 40 let starý debut Pylon a velká část skladeb Strum & Thrum vybuchly z reproduktorů se současnou silou.
Když byl Ric Menck mladým rockerem v Barringtonu, nespojoval si hudbu 80. let se syntezátory, dunivými bubny a uhlazeným leskem, které se běžně vyskytují u tak velkovlasých počinů jako A Flock of Seagulls, Def Leppard a Cyndi Lauper.
Byl součástí alternativního pop-rockového vyprávění desetiletí, poháněného pevným psaním písní, štíhlou produkcí a kytarami hranými s malým zkreslením nebo zábleskem.
Velká část této hudby si vysloužila přezdívku jangle, když kapely přijaly kytary Rickenbacker à la Roger McGuinn z Byrds, jejichž prvním hitem byla skladba Boba Dylana Mr. Tambourine Man se svým znělkovým janglem mornin’. Bylo to také součástí vysokoškolské rockové scény, která připravila cestu k takovým průlomům 90. let, jako jsou Nirvana a Pavement.
Byla tu 80. léta MTV a pak další 80. léta, říká Menck, který nyní spravuje obchod s deskami v oblasti Minneapolis a zároveň pokračuje v bubnování s Matthewem Sweetem a dalšími. Když si lidé začali stěžovat na 80. léta, řekl jsem: 'No, moje 80. léta byla docela fajn.'
Ta 80. léta mají chvíli:
- The Pylon Box, vydaný v pátek na CD po vyprodání vinylové edice, je čtyřdiskový set, který představuje tuto průkopnickou skupinu z Atén ve státě Georgia. Křehký, hnací útok Pylonu překlenul propast mezi slavnějším exportem tohoto univerzitního města: B-52 a R.E.M.
- Strum & Thrum: The American Jangle Underground 1983–1987 navazuje tam, kde Pylon skončil. Tato dvoudisková kompilace je hlubokým ponorem do málo známých skladeb vydaných na nezávislých labelech.
Byl jsem fanouškem jangle. A poznal jsem přesně jeden z těchto počinů: Windbreakers, skupina z Jacksonu, Mississippi, v čele se zpěváky a skladateli Bobbym Sutliffem a Timem Leem. Tato kolekce také otevřela Leeho uši.
Polovina lidí na té desce jsou moji skvělí přátelé z dávné minulosti a druhá polovina, o které jsem nikdy neslyšel, říká Lee, nyní žijící v Knoxville, Tennessee.
Většina z těchto písní je okamžitě chytlavé, sloka-refrénová rozmanitost, protože šíří sluneční svit, i když naříkají nad láskou, která se pokazila. Mnohé evokují R.E.M., která se v tomto období vyšplhala z oblíbených univerzit na superhvězdy dobývající arénu.
R.E.M. naklonil čepici zpět k Pylonu tím, že v roce 1985 zakryl svůj vířící singl Crazy z roku 1981. V knize v pevné vazbě, která je dodávána s The Pylon Box, R.E.M. kytarista Peter Buck říká, že Pylon má obrovský vliv, a bubeník Bill Berry dosvědčuje: Dodnes jsem neviděl lepší živou kapelu.
Čtyři členové Pylonu byli studenti umění University of Georgia. Tři z nich – zpěvačka Vanessa Briscoe Hay, baskytarista Michael Lachowski a bubeník Curtis Crowe – pracovali o víkendech v nedaleké textilní továrně DuPont. Kapela nevzala své jméno podle stejnojmenného románu Williama Faulknera, ale podle bezpečnostních kuželů rozmístěných po podlaze továrny.
Industriální prostředí také formovalo estetiku kapely vizuálně, zvukově a textově. Zatímco kytarista Randy Bewley (který zemřel na infarkt v roce 2009) vybičuje vynalézavé kruhové figury, Lachowski nabízí jedno- nebo dvouhlasé protiúdery, Curtis Crowe dává rytmus na maximum a Briscoe Hay dodává ořezané fráze ve všem od mumraje. na divoký výkřik.
Zapadala jsem do těch prostor, říká Briscoe Hay ze svého domova v Aténách. Jako bychom byli stroj a každý v něm měl své místo.
Briscoe Hay během útoku The Human Body zpívá s typicky intenzivním nasazením, mám své ochranné brýle/mám bezpečnostní boty/nasazuji si špunty do uší/Při tom, co děláte, buďte opatrní!
V autoškole Briscoe Hay křičí: Pozor! Červené světlo! Autobusová zastávka! Odbočit vpravo! Zvrátit! Vpřed! Neutrální! Nízká rychlost!
Jsou tam dobré informace, ale tohle musí být ty nejzábavnější texty všech dob, říká Briscoe Hay. Někdy jsme měli jazyk na tváři tak pevně.
Pylonův mrtvolný humor kontrastoval s nevázaností B-52, kteří se v Aténách nedrželi poté, co prorazili s jejich stejnojmenným debutovým albem z roku 1979.
Byli jsme v Aténách, zůstali jsme v Aténách a byli jsme na scéně a na večírcích, když vznikaly všechny následující kapely, říká Lachowski s odkazem nejen na R.E.M. ale také takové kapely jako Dreams So Real, Love Tractor a Flat Duo Jets. Byli jsme tam a poslouchali je. A oni nás poslouchali.
Ale jak byly požadavky hudebního průmyslu čím dál tím otravnější, jak to řekl Lachowski, Pylon to nazval. (Přeskupilo se, aby nahrálo album z roku 1990, které není součástí balení.)
Přesto měla kapela trvalý dopad na hudebníky, jako je chicagský producent/inženýr Steve Albini, který viděl Pylon jako vysokoškoláka ze severozápadu a založil svou kapelu Big Black v roce 1981.
Když jsem je slyšel hrát, potvrdilo se mi spousta myšlenek, které jsem v té době měl, o tom, jak hudba může být všemožné, nástroje a hlasy nepotřebovaly zapadat do vzoru a všechno to mohlo být prezentováno upřímně, bez showbyznysu a přesto být povzbuzující, píše Albini v The Pylon Box.
Druhé album Pylon, Chomp, navrhl Mitch Easter v jeho Drive-In Studio ve Winston-Salem v Severní Karolíně. Vzhledem k tomu, kolik kytarových kapel produkoval – debutové EP REM a první dvě alba plus Game Theory, The Windbreakers, Connells a jeho vlastní Let's Active – lze Velikonoce považovat za kmotra Jangle, ale není žádným fanouškem období.
Při slově ‚jangle‘ mi stále trochu vstávají vlasy, říká Easter, která stále provozuje studio v oblasti Winston-Salem. Někteří lidé si myslí, že je to vlastně jako byste podepsali slib. Pro nás to bylo jen hraní na naši kytaru a psaní našich hloupých písní.
Easter, stejně jako Buck a další, hrál Rickenbackera. Ale o kytaru nešlo.
Kytary byly tak spojovány s bluesovou elektrickou kytarou a těžším tónem, říká Easter. To je to, co tyto kapely nedělaly.
Všichni jsme jeli v různých autech a skončili na stejném místě, tak nějak, říká Lee z Windbreakers, kteří citovali inspiraci jižanským power popem Big Star, dB’s a Dwight Twilly plus vlastní boty Zion.
Strum & Thrum dokumentuje, jak se zvuk stal pohybem, než technologie usnadnila hudebníkům v odlehlých regionech držet krok se svou prací.
Byl jsem tím vším posedlý a kupoval jsem ty singly, když vycházely, ale nebylo jich moc, říká Menck. Nevím, jestli bych to nazval scénou, ale v každém městě bylo pět nebo šest skvělých kapel.
Dvě Menckovy kapely se objevují na Strum & Thrum. Kolekce začíná Reverbs’ Trusted Woods, jednou z těch jasných řvoucích melodií, která se vám okamžitě vryje do hlavy. Menck řekl, že skupina Barrington, která vydala jedno EP v roce 1984, odehrála celkem jen šest koncertů, včetně úvodních koncertů pro Bongos, Bluebells a Clash.
Chystali jsme se jet na zahájení turné k R.E.M., ale po druhé Clash show jsme se rozešli, říká Menck.
Po přestěhování do Champaign založil Menck Springfields se zpěvákem a baskytaristou Paulem Chastainem, který byl také jeho partnerem v populární power-popové kapele Velvet Crush z 90. let (kterou Easter produkovalo). Slunečnice Springfields’ Sunflower se svými arpeggiovanými akordy a jemnými harmoniemi pluje kolem jako sluncem zalitý mrak.
Strum & Thrum také obsahuje Archera Prewitta, který hraje na baskytaru v kapele Bangtails Patron of the Arts, než se stal chicagskou hudební stálicí v Coctails, the Sea a Cake a jeho vlastní sólové kariéře. Producent Future Smashing Pumpkins/Nirvana a člen Garbage Butch Vig nahrál White Sisters’ Misery, Me, & You ve svých tehdy nových Smart Studios v Madisonu.
V čele několika těchto kapel stojí ženy. Barbara Manningová zpívá 28th Day’s Pages Turn, než se prosadí ve World of Pooh a jako sólová umělkyně. Donna Esposito dodává zpěv a sólovou kytaru do I’m in Heaven od Cyclones a také do Say Goodbye produkované na Velikonoce od Riff Doctors.
Credit Brooklyn label Captured Tracks nejen pro svůj důvtipný výběr písní, ale také elegantní, relativně cenově dostupný balíček Strum & Thrum. Vydání dvou LP za 35 dolarů, které je v současné době znovu vylisováno, je dodáváno s rozsáhlými poznámkami a plnobarevnou 86stránkovou knihou s orální historií tohoto období. Sada dvou CD je k dispozici za 22 $ na webových stránkách vydavatelství.
Ještě propracovanější The Pylon Box od New West Records nabízí první dvě alba kapely, Gyrate a Chomp, a disky s jinak nedostupnou páskou rané práce (Razz Tape) a zbloudilými nahrávkami (Extra) plus 200stránkovou knihu v pevné vazbě. Vinylová verze za 150 dolarů se rychle vyprodala, ale sbírka CD za 85 dolarů obsahuje stejnou knihu. Gyrate a Chomp lze zakoupit samostatně na CD a vinylu.
Briscoe Hay říká, že je ohromená tím, že tento krátkodobý umělecko-hudební projekt dnes přitahuje nadšené publikum.
Uznání bezprostřednosti hudby; Zatímco mnoho písní z 80. let, ať už skvělých nebo ne, má dojem času, 40 let starý debut Pylon a velká část skladeb Strum & Thrum vybuchly z reproduktorů se současnou silou.
Krátce předtím, než Pylon vytáhl zástrčku ze své první inkarnace, vzpomíná Lachowski, hrál na stejných místech jako A Flock of Seagulls, zatímco se kluby vybavovaly video monitory.
To všechno bylo hrozivé, říká Lachowski. [Cítili jsme], že pokud se kultura ubírá tímto směrem, pravděpodobně se staneme passé.
Přesto jsou to alternativní narativní 80. léta, která nás nyní inspirují, abychom, jak zpíval Briscoe Hay, zvýšili hlasitost.
Mark Caro je spisovatel na volné noze.
Ranna ’: