Luke Evans se ve filmu „High-Rise“ ponořil hluboko do své temné stránky

Melek Ozcelik

Luke Evans (vlevo) a herec Tom Hiddleston (vpravo) po boku svého režiséra 'High-Rise' Bena Wheatleyho. | Monica Schipper/Getty Images



Pro herce Lukea Evanse byla zábavnou součástí postupného uvádění jeho filmu High-Rise možnost hovořit s řadou lidí poté, co film viděli. Zdá se, že se to s nimi drželo ještě dlouho poté, řekl herec v telefonickém rozhovoru. Bezpochyby na to lidé mají vždy zajímavé názory – a nestydí se o tyto myšlenky podělit.



High-Rise (pátek zahájení), režie Ben Wheatley podle románu J.G. Ballard, hrají Evans, Tom Hiddleston, Sienna Miller, Elisabeth Moss a Jeremy Irons ve filmu o eklektické skupině lidí žijících ve zdánlivě luxusní výškové budově, ale organizované do vertikálního rozdělení jednotlivců a rodin na základě třídního postavení.

Evans vysvětlil, že spolu s příležitostí pracovat s hvězdným obsazením a režisérem Wheatleym ho scénář – a jeho klíčová postava – přitahoval k účasti na projektu, který představuje metaforu toho, jak snadné může být pro společnost rozpadat se. barbarské úrovně.

Herec řekl: Bylo tak zajímavé žít ve světě vytvořeném spisovatelem, který to napsal v 70. letech v Británii. Evidentně ho fascinovala tehdejší třídní struktura a chtěl tímto dystopickým způsobem posouvat hranice. Je zajímavé o tom přemýšlet ve srovnání s tím, co se děje v našem dnešním světě. Film ukazuje lidskou povahu v jejích extrémech: dobré, špatné a velmi ošklivé.



Evans, známý svými rolemi ve filmech Rychle a zběsile 6 a ve filmech Hobit, hraje Richarda Wildera, dokumentaristu, který upřímně řečeno není úspěšný. Kromě toho je sériovým podvodníkem své dlouho trpící manželky, kterou hraje Elisabeth Moss.

Jako herec to byla tak bohatá role, kterou mohl hrát, řekl Evans. Moje postava ukazuje všechny barvy své osobnosti – od okouzlujícího, šovinistického alfa samce až po tohoto tvora, kterého byste se báli potkat na ulici nebo v temné uličce. Je zajímavé vidět rozklad lidské povahy ve všech jeho různých aspektech.

Na rozdíl od mnoha filmů pojednávajících o dystopických společnostech nejsou ve High-Rise žádní vězni, což Evanse zaujalo. V té budově není nikdo uvězněn, i když se začne strukturálně rozpadat – a tento fyzický kolaps vede ke kolapsu organizované společenské struktury ve výškové budově.



Přední dveře této budovy jsou vždy otevřené. Kdokoli může odejít, kdykoli chce a kdykoli. Ale nikdo to nedělá. Auta jsou vystavena na parkovišti – a nikdo není vidět odjíždět. Raději by zůstali a zůstali v této společnosti porušující zákony a vrátili se ke svým původním instinktům, než aby unikli do společnosti se zavedenými zákony a pravidly.

Klíčová věc, kterou je třeba poznamenat: I když se prostředí filmu na začátku filmu jeví jako extrémně úhledná a špičková budova, věci se rychle začnou kazit, protože dochází k výpadkům proudu a dalším poruchám ve fungování budovy. .

Když byl Evans požádán, aby si vzpomněl na některé z nejpamátnějších okamžiků, které měl při natáčení High-Rise, popsal jedno konkrétní cvičení, o které ho Wheatley požádal těsně před natáčením velmi syrové scény se Siennou Miller.



Ben chtěl, abych nahrál na starý magnetofon ze 70. let – ale jen jméno mé postavy. Nechal mě opakovat: ‚Jmenuji se Richard Wilder,‘ ‚Jmenuji se Richard Wilder‘ znovu a znovu a znovu. Ben mi řekl: ‚Jen to opakuj. Prostě se v tom procesu ztraťte. Staňte se živočišnějšími a uvidíte, co se stane. Řeknu ti, kdy přestat.“

Myslím, že původní záběr byl dlouhý osm a půl minuty. Dělat to bylo nesmírně znepokojivé. Viděl jsem Siennu Miller, jak to všechno sleduje z rohu místnosti. Protože scéna, která následovala poté, byla scéna znásilnění. Pomohlo nám to všem dostat se do toho temného místa a natočit scénu. Ztratil jsem sám sebe. Nakonec jsem se stal šifrantem. Někteří lidé, kteří opakují stejnou věc znovu a znovu, se dostanou do zenu nebo meditačního režimu. Tady tomu tak nebylo. Cítil jsem, jako by si Wilder musel připomínat, že ztrácí svou identitu. V této budově, která ho ovládala, ztrácel nad sebou kontrolu.

Zatímco autor J.G. Ballard zemřel před 10 lety, Evans rád přemýšlel o tom, jaký druh rozhovoru by mohl vyústit, kdyby existovala příležitost, aby se tito dva muži setkali.

Není divu, že by bylo zajímavé vědět, kde se vzala jeho inspirace pro mou postavu. Ve filmu je mnoho postav, o kterých lidé spekulovali, že mají vztah ke skutečným postavám v Ballardově životě – nebo k lidem, které znal. S Wilderem bych se rád zeptal Ballarda, proč se ve filmu stal takovým zvířetem? Co to mělo představovat?

Přirozeně, když jsem ukázal svou zranitelnost jako herec, také bych rád věděl, jestli jsem to ve filmu udělal správně!

Evans uzavřel zopakováním, že High-Rise, stejně jako dřívější filmy jako Pán much, které se zaměřují na rozpad společenského řádu, nám ukazuje, že k degeneraci společnosti nebo civilizace není potřeba mnoho. To bylo to, co reprezentovala budova, tato moderní, sofistikovaná, elegantní výšková budova v moderním Londýně – poskytující téměř každému krásný výhled na město kolem sebe. Přesto bylo zajímavé vidět, jak rychle může společnost chátrat, pokud se stiskne správná tlačítka – a pokud se do vedení dostane nesprávná osoba.

Ranna ’: