Přepracovaný „Louskáček“ Joffreyho Balleta nadále oslňuje a okouzluje
Inscenaci ukotvuje Čajkovského nadčasová, sugestivní partitura, která je efektně animována hudebním ředitelem Joffreyho Scottem Speckem a Chicago Philharmonic Orchestra.
Joffrey Ballet odhalil v roce 2016 odvážně novou verzi Louskáčka zaměřenou na Chicago, čímž přesunul akci na pět měsíců před světovou kolumbijskou výstavou v roce 1893 – velký, transformační moment v historii města.
Dílo slavného choreografa Christophera Wheeldona se okamžitě stalo hitem u publika, ale velkou otázkou bylo, zda se bude dobře nosit. Opakované chvalozpěvy daly v sobotu večer v Divadle Auditorium jasně najevo, že odpověď zní jednoznačně ano.
Vracející se inscenace, která trvá až do 29. prosince, působí svěžím, vynalézavým a zábavným dojmem jako vždy, se šesti rotujícími obsazeními 93 tanečníků v každém představení, včetně 50 dětí ze školicích programů společnosti.
Když: Do 29. prosince
Kde: Divadlo Auditorium, 50 E. Ida B. Wells Drive
vstupenky: 35 - 200 $
Info: j offrey.org
Produkce se od roku 2016 prakticky nezměnila, s výjimkou přidání Worker Girl na party scéně 1. aktu, postavy vytvořené prostřednictvím Joffreyho adaptivního programu pro studenty s různými pohybovými schopnostmi. Letos se v roli střídají Emma Lookatch a Larke Johnson.
Možná ke zděšení některých přísných tradicionalistů tato přepracovaná inscenace Louskáčka neobsahuje žádné Království sladkostí ani vílu Sugar Plum; byla změněna na královnu veletrhu. Pan Drosselmeyer, zvláštní gentleman, který typicky ovládá baletní kouzla, se stal všudypřítomným velkým impresáriem veletrhu. Scéna večírku, přetavená do přízemnějšího světla, se neodehrává v honosném viktoriánském sídle, ale ve spartánském srubu na staveništi veletrhu. Obývá ho ovdovělá matka, která vyřezává ústřední obraz veletrhu, sochu republiky, a její děti – Franz a Marie.
Rodiny imigrantských dělníků přijíždějí na vánoční večírek a poté, co Marie usne, se s pomocí Impresaria odehrají všechny očekávané události. Patří mezi ně rodinný vánoční stromeček jako Charlie Brown dorůstající do obřích rozměrů a Mariin louskáček, který se proměnil v krásného prince, který ji doprovází na fantastické cestě.
V tomto chicagském vyprávění se prolíná realita světového veletrhu a předstíraný příběh. A úhledné, high-tech projekce ve scénickém designu Juliana Croucha jsou pěkně vyváženy takovými low-tech efekty, jako je staromódní stínové divadlo na party scéně a nádherné (i když trochu děsivé), pobíhající loutkové krysy.
Vše ukotvuje Čajkovského nadčasová, sugestivní a samozřejmě nezměněná partitura, která je efektně animována hudebním ředitelem Joffreyho Scottem Speckem a Chicago Philharmonic Orchestra.
Wheeldon se nerozhodl pro křiklavost nebo radikální inovaci, ale jasnou, účinnou choreografii, která zachovává klasický nádech baletu, zejména v krásné sněhové scéně, a chytře pohání akci vpřed.
Místo obvyklého grand pas de deux (vícedílný rozšířený duet) ve 2. dějství předvádějí Královna pouť a Impresário skromněji odstupňovaný duet, který byl pohledný a dobře zpracovaný, ale ne přehnaně okázalý. V sobotu večer to podmanivě zahráli April Daly a Fabrice Calmels, kteří se celý večer projevovali jako charismatická přítomnost.
Jeraldine Mendoza a Dylan Gutierrez obratně realizovali nejpůsobivější duet baletu, kterým je pravděpodobně smyslné arabské zpestření ve 2. dějství s jeho zvlněnými, někdy do sebe zapadajícími pohyby paží a geometrickými pózami.
Zmínku si zaslouží také Anais Bueno, plynulá, hebká tanečnice, která výstižně zprostředkovala dětský úžas Marie, a Greig Matthews, který, i když nebyl nijak zvlášť akrobatický, se jako princ Peter ukázal jako dobrá partie.
Cokoli je ztraceno, je více než vynahrazeno tím, co bylo získáno v této vysoce originální transformaci Louskáčka, která nadále oživuje kouzlo a zázrak tohoto roztomilého 127 let starého baletu.
Kyle MacMillan je místní spisovatel na volné noze.
Ranna ’: