‚Pojď, pojď‘: Joaquin Phoenix upustí od klauna a stane se skutečným
V promyšleném dramatu předvádí držitel Oscara vřelý a subtilní výkon jako novinář, který se seznamuje se svým podivným synovcem.
Když jsme naposledy viděli Joaquina Phoenixe ve filmech, houpal se za ploty a ještě dál ve svém oscarovém a polarizačním výkonu v Jokerovi z roku 2019 a je těžké si představit rozmáchlejší houpání kyvadla, než je Phoenixova hřejivá, vrstvená a subtilní práce. Honem honem. Phoenix, který hraje Johnnyho, rozhlasového moderátora středního věku, který se vydává na jedinečně americkou cestu se svým mladým synovcem, opouští zákulisí elektrické kytary a zesilovačů a poskytuje ekvivalent tichého silného, plně akustického výkonu.
A24 uvádí film, který napsal a režíroval Mike Mills. Hodnocení R (pro jazyk). Délka představení: 108 minut. Otevře ve středu v AMC River East a Landmark Century Centre.
Joker byl něco z našich nočních můr – groteskní zrůdnost vyskakující ze stránek temného grafického románu. Johnny je pohledný, ale nevkusný chlápek středního věku s rolákem a neukázněnou česanou hlavou, jak sedí vedle vás v kavárně nebo pospíchá po městě, když jde na kávu. je skutečný.
C'mon C'mon, napsaný a režírovaný ve stylu dokudramatu nadaného Mikea Millse a natočený v ponurých a tlumených černobílých městech, je kombinací příběhu rozbité rodiny, která se snaží uzdravit, a příběhu amerických měst. obývané dospělými, kteří toho viděli a zažili příliš mnoho, a jejich dětmi, které jsou stále dostatečně mladé a dostatečně optimistické na to, aby držely naději na svou budoucnost. Je to promyšlený, poetický, někdy až srdcervoucí autentický příběh, s některými sladkými a vtipnými momenty, které nám pomáhají překonat těžší drama.
Phoenix’s Jesse je rozhlasový novinář sídlící v New Yorku, který se specializuje na dlouhé zvukové dokumenty a cestuje z města do města a vláčí s sebou své staré, těžkopádné vybavení na úrovni 90. let. (To, že Johnny není podcaster pracující s MacBookem Air a lehkými mikrofony a sluchátky, vám řekne něco o jeho osobě. Vystupuje jako někdo, kdo se ani trochu nezajímá o sociální sítě nebo o to, aby se stal influencerem. Je starý- módní novinář, který chce vyprávět příběhy – příběhy jiných lidí.)
Johnny se odcizil své sestře Viv (Gaby Hoffmann) z Los Angeles, ale když zavolá Viv v den ročního výročí matčiny smrti a Viv řekne, že musí jet do Oaklandu, aby byla se svým problémovým bývalým manželem. Paul (Scott McNairy), protože Paul měl další poruchu, Johnny se impulzivně dobrovolně dobrovolně postará o Vivina 9letého syna Jesseho (Woody Norman), kterého téměř nezná. Johnny odlétá do L.A. a nastěhuje se do Vivina domu s Jessem, který je extrémně bystré a docela zvláštní dítě, např. Jesse má rád hru na hraní rolí, ve které předstírá, že je sirotek vyslýchající budoucího pěstouna.
Pojď Pojď, přechází do jakési road movie, když si Viv musí prodloužit pobyt a Johnny vezme Jesseho zpět do New Yorku a jeho bytu v čínské čtvrti, kde se dva nepravděpodobní spolubydlící navzájem učí rytmy a prožívají očekávané okamžiky. vazby a nevyhnutelné střety a emocionální traumata. (Ve filmu, jako je tento, prostě víte, že nastane okamžik, kdy Johnny ztratí přehled o Jesse v rušném víru šílenství, kterým je New York City.) V jednu chvíli Johnny zavolá Viv a přizná, že neví, co je dělá, na což ona odpoví: Jo, vítejte v mém f---ing životě.
S Johnnyho producentkou (Molly Webster) a jejím partnerem (Jaboukie Young-White) v závěsu, kteří působí jako náhradní teta a strýc Jesse, se skupina nakonec vydává do New Orleans na další rozhovory, a do této doby se Jesse stal jako miniaturní člen posádky. (Rád si nasazuje Johnnyho velká neohrabaná sluchátka a mává mikrofonem jako rybářský prut a poslouchá zvuky různých měst.) Segmenty rozhovorů v Detroitu, New Yorku a New Orleans představují mladé lidi, kteří mluví sami za sebe, ne za herce. mluví o problémech být dítětem v 21Svatýstoletí v Americe, co cítí ke svým rodičům a co věří v budoucnost. (Film je věnován Devante Bryantovi, 9letému chlapci, který byl později zabit při střelbě.) Phoenix je v těchto scénách nesmírně účinný jen v těch nejmenších ohledech – položení jedné nebo dvou otázek a pak už jen naslouchat a být tam.
Klíčem k tomuto filmu je dynamika mezi Phoenixem a mladým Woodym Normanem (malým chlapcem se jménem staromilce) a jsou spolu úžasní, ale nikdy ne roztomilým, hereckým způsobem. Nikdy nemáme pocit, že Norman hraje před kamerou nebo se podílí na krádežích scén s dětskými herci. Mezitím je Gaby Hoffmannová zázračná v jedné z těch vedlejších rolí, která vyžaduje, aby herec po dlouhou dobu telefonoval a hrál neviditelného partnera. Je to zakotvené představení v díle, které obratně přepíná mezi mírně surrealistickou cestou a drsným, realistickým příběhem.
Ranna ’: