‚Stačí ti to černé?!?‘: V bystrém dokumentu odborník sleduje historii černého filmu

Melek Ozcelik

Na Netflixu Elvis Mitchell demonstruje důležitost Blaxploitation a jak inovace černošských filmů ovlivnily filmy vytvořené pro bílou kulturu.

  Is_That_Black_Enough_For_You_Unit_00153.jpeg

Bývalý filmový kritik Elvis Mitchell režíroval a vypráví dokument „Stačí ti to černé?!?“



Netflix



'Stačí ti ta černá?!?' je nejlepším druhem historie – pronikavým a poučným a také zábavným.

Bývalý filmový kritik Elvis Mitchell napsal, režíroval a vypráví dokument, který se nyní streamuje na Netflixu. Je to volné dovádění historií černého filmu. Mitchell o tom opravdu ví své. Také ví, jak to podat.

Je to osobní cesta – a tím lépe. Mitchell vnáší své nadšení, zvědavost a znalosti do více než dvouhodinových klipů a rozhovorů s černošskými herci a režiséry. I když si myslíte, že toho o černém filmu víte hodně, Mitchell pravděpodobně ví víc a vy budete chtít zaplnit mezery ve svém zážitku ze sledování.



‚Stačí ti to černé?!?‘

Nepojmenovaná

Netflix uvádí dokument v režii Elvise Mitchella. Hodnocení R (za nahotu, sexuální obsah, jazyk, násilí a drogový materiál). Délka představení: 135 minut. Streamování nyní na Netflixu.

Jednou z běžných mylných představ o černém filmu, vysvětluje Mitchell, je, že to ve skutečnosti začalo až v polovině 20. století, kdy černošští režiséři konečně dostali šanci natočit filmy.



Ve skutečnosti černý film existoval téměř od počátku filmové tvorby. Tyto filmy byly jednoduše drženy mimo hlavní proud kin, odsunuty do segregovaných kin, což znamená, že je bílí diváci neviděli. Nikdy nezískali publikum, které si zasloužili.

Mitchell tráví většinu svého času na konci 70. až 80. let, kdy vzkvétal černý film, což ukazuje, že to, co je obvykle považováno za filmy Blaxploitation, ve skutečnosti ukázalo rostoucí sílu v průmyslu a kultuře pro barevné lidi (a moc, která by bohužel nevydržela).

Ale také se ohlíží více dozadu. Rozhovory s Harrym Belafontem jsou obzvláště působivé – herec si v podstatě odseděl několik let své kariéry, protože by nepřijal stereotypní role, o kterých si myslel, že jsou pod jeho úroveň.



Mitchell ho přirovnává k Muhammadovi Alimu, který odmítl být povolán během vietnamské války, jeho postoj ho možná stál některé z jeho nejplodnějších let, ale také mu umožnil těžce vydobytou morální úroveň.

To je důvod, proč Belafonte předal „Polní lilie“. Místo toho roli převzal Sidney Poitier a stal se prvním černochem, který získal Oscara za nejlepšího herce.

'Stačí ti ta černá?!?' je plný takových nugetů, které Mitchell vetkává do většího příběhu umění jako zmocnění – ale také se stává obětí fanatismu a vykořisťování.

Mezi nejlepší segmenty patří ty, které ukazují nečekaný vliv černého filmu. Například zahájení „Horečka sobotní noci“ je právem slavné, když John Travolta kráčí New Yorkem ve hře „Stayin‘ Alive“ od Bee Gees.

Mitchell rozdělí obrazovku – techniku, kterou často používá pro srovnání –, aby ukázal Richarda Roundtreea na začátku „Shaft“, jak se prodírá New Yorkem, zatímco hraje ústřední melodie Isaaca Hayese, oceněné Oscarem. Scény jsou si nápadně podobné.

„Horečka sobotní noci“ vyšla v roce 1977. „Shaft“ vyšla v roce 1971.

Další vliv: Černé filmy často vydávaly soundtrack před filmem, aby vzbudily zájem. Bílí filmaři dostali zprávu – a srovnání „Shaft“ – „Horečka sobotní noci“ je opět výstižné. Je to fascinující, něco, o čem máte pocit, že byste to měli vědět, ale pravděpodobně ne.

Rozhovory s Whoopi Goldberg, Samuelem L. Jacksonem, Billy Dee Williamsem, Laurencem Fishburnem a mnoha dalšími jsou poučné – mluví nejen o svých uměleckých zkušenostech, ale také o tom, jak je důležité vidět na obrazovce barevné lidi, lidi, kteří vypadali jako oni. když poprvé začali chodit do kina. Nebyla to nezbytně častá zkušenost, ale když se to stalo, mělo to dopad.

Při sledování si budete chtít dělat poznámky; Mitchell představuje spoustu filmů, které budete chtít vidět. 'Stačí ti ta černá?!?' nakonec dělá to, co dělají nejlepší filmy jako tento: nutí vás, abyste si přáli, aby toho bylo víc.

Ranna ’: