'The Goldfinch': Morose se setkává s nešťastnými, nestabilními a hrubě karikovanými

Melek Ozcelik

Navzdory slavnému režisérovi a hereckému obsazení v čele s Anselem Elgortem a Nicole Kidmanovou adaptace románu Donny Tarttové jen zřídka uspěje ve svých pokusech o velké momenty.



Nicole Kidman hraje matku v bohaté rodině, která přijala Thea (Ansel Elgort) po smrti jeho vlastní matky ve filmu The Goldfinch.



Warner Bros./Amazon Studios

Jsi šťastný?

Nepříliš. – Výměna mezi dvěma starými přáteli hluboko v The Goldfinch.

Mluvte o podcenění filmového roku.



Téměř každý v The Goldfinch je hluboce, hluboce, tragicky nešťastný a má k tomu dobrý důvod, protože všichni si prošli HODNĚ utrpení – někdy v rukou osudu, jindy způsobeného jejich vlastními temnými démony.

Stehlík: 2 ze 4

CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_ CST_

Warner Bros. a Amazon Studios uvádějí film režiséra Johna Crowleyho a scénáře Petera Straughana podle knihy Donny Tarttové. Hodnocení R (pro užívání drog a jazyk). Délka představení: 149 minut. Otevírá v pátek v místních divadlech.



Někdy kombinace výše uvedeného.

Stehlík přichází jako samotná definice projektu Prestige, od zdrojového materiálu (nesmírně populární, Pulitzerovou cenou oceněný román od Donny Tarttové) přes herecké obsazení (Nicole Kidman, Jeffrey Wright, Sarah Paulson, Ansel Elgort, Finn Wolfhard) až po režiséra (John Crowley, jehož posledním filmem byl široce uznávaný Brooklyn), k Shakespearově látce o lásce a ztrátě a zradě a krutosti osudu.

Je to ambiciózní, snový, nádherně natočený film (s kamerou legendárního Rogera Deakinse), který v průběhu 149 minut znovu a znovu míří k plotům – ale téměř každý z těch mocných střihů je švihem a minou.



Přestože ve vyprávěních obsahuje stejné hlavní postavy, které od sebe dělí asi deset let, Stehlík působí jako tři odlišné filmy:

• Většina první hodiny filmu sleduje 13letého Thea (Oakes Fegley), který byl se svou matkou v Metropolitním muzeu umění v New Yorku, když vybuchla teroristická bomba, přičemž oběťmi byla i Theova matka.

Vzhledem k tomu, že Theův mrtvolný otec je dávno mimo záběr, Theo (jeho tvář je stále rozmazaný, jeho oblečení je poseté sazemi a popelem) je prozatím zabráno zámožnou, těžkopádnou rodinou Barbourů s modrou krví, která se zdá být okázale špatně vybavená. pomoci tomuto ubohému dítěti. (Pompézní idiotský patriarcha rodiny předá Theovi nové pyžamo a říká, že by si Theo možná měl dát trochu alkoholu.) Dokonce i paní Barbour (Nicole Kidman), která má mateřskou zálibu v mladém Theovi (ačkoli má čtyři její vlastní děti), vykazuje tak chladnou rezervu, že napůl očekáváme, že při jejím výdechu uvidíme malé mraky.

• V současnosti je Theo (hraje ho Ansel Elgort) pohledný, dobře oblečený a úspěšný obchodník se starožitnostmi – ale nadále se sám léčí prášky, které začal konzumovat po tragédii; je zasnoubený se špatnou ženou a pronásledují ho události z minulosti, včetně temného tajemství, které celé ty roky skrýval.

• A pak dostáváme směšný, mezinárodní kriminální thriller, který vypadá, jako by se všechny zúčastněné strany najednou rozhodly natočit 30 stran scénáře Thrilleru Liama ​​Neesona bez názvu, který nikdy nevznikl.

Nemluvě o – dobře, zmíníme – o průvodu tragických úmrtí (mnoho z nich mimo obrazovku) zahrnujících, podívejme se, alespoň pět rodičů a/nebo rodičovských postav.

Setkání s umírajícím mužem v Met zavede dospívajícího Thea na práh obchodníka se starožitnostmi a výrobce nábytku Hobieho (Jeffrey Wright), vřelého a starostlivého muže, který si Thea vezme pod svá křídla. Theo se také znovu spojí s Pippou (Aimee Lawrence a později Ashleigh Cummings), dívkou, která ho zaujala těsně před tragédií v Met.

Ale právě když se zdá, že mladý Theo našel alespoň rámec rodinné struktury s těmi WASP-y Barbours a získal dva skvělé přátele v Hobie a Pippa, jeho špatný táta Larry (Luke Wilson) a Larryho žvýkačky, Nasprejovaná společnice Xandra (Sarah Paulson) vyskočí a odtáhne Thea do Vegas, většinou proto, že chtějí získat peníze, které mu nechala Theova matka.

Luke Wilson a Sarah Paulson jsou skvělí herci, ale zasekli v hraní širokých karikatur, které se hodí spíše pro zvlášť drsnou starou epizodu Dva a půl chlapa než pro film s tak vznešenými ambicemi.

Ještě k tomu faktoru krčení: Finn Wolfhard jako Boris, který se narodil na Ukrajině a procestoval svět se svým monstrózním otcem, jehož vrtné práce je zavedly do Las Vegas. Boris svým těžkým přízvukem nazývá obrýleného Thea PAWTEREM jako v Harry Potterovi a seznamuje Thea (kterému už dva dospělí v životě podali prášky na předpis) s pivem, vodkou, kyselinou a Vicodinem, které rozmělní a odfrknou. .

Není divu, že Theo je stále závislý na opiátech a zapojuje se do sebedestruktivního chování, když se podíváme na jeho příběh po 10 letech.

Stehlík je zaplavený metaforami, od obrazu ze 17. století, který se stává MacGuffinem filmu, až po okamžik, kdy mladý Theo naváže oční kontakt s předměty Rembrandtovy Lekce anatomie… bezprostředně po výbuchu, až po Hobieho pomocí dvou navenek identické židle – jedna skutečná starožitnost, jedna reprodukce – aby se mladý Theo naučil životní lekce. Jemnost velmi chybí.

Spoléhá se také na ne jedno, ne dvě, ale TŘI náhodná setkání v New Yorku jako stěžejní body zápletky, včetně dvou případů, kdy ho postavy z Theova dětství, které tenkrát strávily pouhé týdny v jeho společnosti, okamžitě poznají – i když ani jeden z nich viděl ho více než 10 let.

Musí to být brýle. Kdyby si Theo nechal někde po cestě operovat Lasik, mohl alespoň minimalizovat svou zálibu v hledání temného mraku v každém potenciálním stříbře.

Ranna ’: